在恋爱喜剧里与男性友人二人幸终（误），评《喜欢本大爷的竟然就你一个？》
本文作者：熊腾浩
序、看本大爷的就你一个？
《喜欢本大爷的竟然就你一个？》（《俺を好きなのはお前だけかよ》，下称《本大爷》）是由轻小说作家骆驼创作、ブリキ担任插画、电击文库出版的轻小说系列。这部作品曾斩获第22届电击小说大奖"金赏"，当时的作品标题是《壊れたジョーロは使えない（坏掉的花洒就不能用了）》，暗示了这部作品的男主角如月雨露（下称花洒）悲惨的工具人命运（误），同名改编动画正在热播。
在国内谈到《本大爷》，大部分一般通过路人的印象应该是"男主角是工具人"和"舔狗到最后一无所有"，而小部分轻小说读者基本是吹爆或喷爆的两极分化，很难找到第三种评价。但是《本大爷》依旧以出版十卷以上的实力迎来了动画化，需要说明的是，《本大爷》在电击文库中卖得不能算好，之所以能顺利动画化，还能有不错的制作质量，大概跟《本大爷》的责编是三木一马脱不开关系。
那么作为一部（至少看起来）较为传统的恋爱喜剧，《本大爷》究竟有什么能耐能在一大批主流异世界作品中脱颖而出？又是什么原因使读者们对《本大爷》的看法产生严重的两极分化？的这篇文章将对此进行解析。
一、本大爷的开局要剑走偏锋
如何将美少女和男主角联系到一起是校园系恋爱喜剧要解决的第一个问题。大部分作品将解决问题的关键放在天降系角色（我们姑且将她称为女主角）身上，通过天降把男主角拖入诡异发展里，从而打破青梅竹马和学姐学妹姐姐妹妹们（我们姑且将她们称为原生家庭）的岁月静好，剩下的就是主场作战怎么输？
这类作品联系角色的逻辑链条是女主角--男主角--男主角的原生家庭们--剩下的天降系角色。它们是先有了男主角和女主角绑定，再有了男主角已绑定的女角色们和女主角进行连接，最后在事件的发展中加入其他的天降女性角色。在这类作品中，不同的女主角的地位是不同的：天降系角色们各自为营，目标是将男主角彻底拉入自己的世界线，原生家庭们团结一致，目标是将男主角拉回女主角还没出现时的岁月静好。那为什么女主角能打胜仗？因为她们掌握首轮天降的优势，有着推动事件的最优先级，其他的女性角色本质上是女主角--男主角这一核心事件中的配角。
在这类作品之外，有轻小说家创造了另一种开局：通过一些共同的目的（比如需要一个假的男朋友当挡箭牌），作品中所有的女主角同时与男主角连接。她们本身隶属于男主角的原生家庭，然后又是作品的首轮天降角色，基本上共享拖动故事发展的权利。这类作品的代表就是走在恋爱喜剧最前沿的MF文库J出版的《修罗场恋人》（岸杯也著，又译《修罗场之恋》，下称《修罗场》），在这类作品中联系角色的逻辑链条则是男主角--女主角们--剩下的天降系角色，事件在男主角和女主角们之中展开。但《修罗场》有着一个很严重的问题，就是真女主角星川早少女与其他的两位女主角地位几乎平等，除了一个真实天降系之外找不到一个决定性的羁绊来让她完胜另外两位女主角。
那么回到《本大爷》上来，骆驼选择了后者，在沿用岸杯也成功经验的基础上，骆驼对上述缺点进行了优化--他在真女主角三色院堇子（下称三色堇）和男主角花洒之间添加了"仅两人可知的秘密"这一个老掉牙但有用的羁绊，从而将这类开局带上了一个新的高度，角色之间的联系依旧是男主角--女主角们--剩下的天降系角色，但是在男女主角之间又埋藏了一条仅自己可见的暗线，这条暗线随时可以被拉到台前来，从而拉开三色堇与其她女主角的差距。
你以为这样的创新只是结束？不，创新才刚刚开始。
二、本大爷的人设要与众不同
除了少部分本身就是写一卷完的作家，恋爱喜剧作家们面临的第二个问题是怎么将男女主角们的关系控制在友人以上恋人未满，并且要保持向恋人目标的可持续发展，一个常见的写法是通过不断提升各个女主角的好感度，通过不断维护更新恋人达成的所需好感度，使它在作品完结（腰斩）前一直保持在第一女主角好感度以上。
达成这种写法的首要条件是我们需要一个不到最后都不选人的迟钝型或者装迟钝型男主角，还需要所有--至少大部分的女主角告白好感度阈值不断上升，这类手法自恋爱这一题材诞生之时便经久不衰。当然，它的优缺点也非常明显：前辈的尸体也好雕塑也好都已经铺满了这条道路，避开尸体去学习那些成功的作品，不求有功但求无过的写法比较容易写到中规中矩的水平。
但问题就是中规中矩的水平随着相同类型的作品越出越多就会变得越来越乏味，读者的心态也会从第一次看到的揪心慢慢转变成诸如"A上去就赢了为什么不A这一下"的烦躁，到最后这类作品对作者的好感度把控水平要求只会越来越苛刻，要让女角色们不A上去，更要让女角色们有理有据地不A上去，这就不是一般作者可以做到的了。
骆驼深知自己写老套路把控不住剧情（这点我们待会会讲到），于是他又改了一种写法，他不仅不让男主角走迟钝型的老路，他还解锁了所有女主角的攻击限制，这样一来，把控好感度的重担就全部压在了花洒身上。
单女主角甩直球的操作大家可能都见得多了，但是骆驼这一手所有女主角甩直球实属罕见，如上文所说，这部作品的恋爱剧情发展重担就全部压在了男主角的身上，现在读者不需要担心哪个女主角先去送死了，需要担心的是男主角究竟选谁。选谁这一个恋爱喜剧永恒的话题一般出现在剧末，放到故事的开头我们甚至不能用传统的那几种男主角。
那么现在我们需要一个在所有女性角色好感度点满的情况下继续发展恋爱喜剧剧情的男人，也就是说，他的选择按钮全是灰色的，并且他需要继续维持甚至升高所有女性角色的好感度，与此同时他最好还可以再攻略几个零好感度甚至负好感度的女主角达到拉长战线的作用，除开美少女文库，轻小说界有没有这样的男性角色？
你想的没错，在漫长的轻小说历史中，曾经有过这么一个男人，在恋爱喜剧的历史上闪闪发光，嘲笑着所有模仿却无法超越的后辈们，他以达成所有人都幸福的世界为己任，以将所有喜欢的美少女收入后宫为梦想，让我们大声喊出他的名字，碧阳学园学生会的传奇副会长--杉--崎--键！
骆驼在杉崎键的基础上加了个街头混混属性构成了花洒，这一点决定了《碧阳学园学生会议事录》（下称《碧阳》）与《本大爷》的不同。《碧阳》走了无主线纯搞笑的路子，而花洒的街头混混属性引出了《本大爷》的主线，也就是基友大贺太阳（下称太阳）反目再攻略剧情，这一点是《本大爷》的创新，但也成为了《本大爷》最大的隐患。
三、本大爷的主角要选择基友
虽然这个操作很是少见，但是将基友线作为恋爱喜剧的主线并不是不行，只要基友变成妹子就好（伊达康《死党角色很难当吗？》），或者基友会不断给你带新的妹子并且基友线的确值得一书（野村美月《光在地球之时》），《本大爷》的基友线两者都不是，但这个基友线用出来的确是《本大爷》的神来之笔。
《本大爷》的基友线是怎么引出来的呢？是在作者给你带妹子的时候，妹子给你引出来的：三色堇和椿喜欢上你是因为你去看了基友的比赛，向日葵和波斯菊找你帮忙攻略其他男人是因为她们去看了基友的比赛。
也就是说，《本大爷》的基友线将原本男主角--女主角的逻辑链条硬生生掰成了男主角--基友--女主角，故事的主线不是靠任何一个女性角色推动，而是靠一个男人，一个曾和男主角反目的男人去推动的。
我们真的需要一个为好朋友比赛加油的事件将男女主角们联系到一起吗？并不需要，我们可以将这个好朋友比赛的事件换成任意一个可以把所有女主角放到观测点的事件。老套一点就雨中捡妹子或者捡个猫，新潮一点就雨中捡猫的时候被妹子捡，总之我们有很多方法去将所有的角色混到一起，但是为什么骆驼偏偏选了基友线？想不到雨中捡妹子是不可能的，需要基友的比赛来引出所有女主角喜欢上基友所以找花洒帮忙攻略更是无稽之谈，唯一的解释就是骆驼想要这么做。
为什么？
首先，把太阳作为主线，花洒不对女主角进行选择就有了理由，因为有着更重要的人在前面，虽然这一般是女生用的，但是"在他打进甲子园前我不想恋爱"放在男人身上也不是不可以。与此同时，比赛这一个场景引出的必然是另一群学校和另一群人，也就是说后面的可攻略角色有了出场的合理理由。
上述理由虽然用别的操作也能做到，但是有了基友线我们还可以在不需要其它事件的同时解决"校园系"这个舞台下另一个重点--故事角色们的成长。花洒和太阳的成长自不用说，女性角色的成长也可以在变心中一并解决，这一手比起每个女主角都开一卷单人线要高明得多。
四、本大爷的女主角要混沌邪恶
《本大爷》的一大亮点是女主角三色院堇子，毒舌系女主角挺好写的，抛完直球之后一直和男主角贴贴的女主角也挺好写的，把这俩合在一起就是个混沌邪恶了，我们先不讨论这个混沌邪恶女主角的受接受程度，先来看一下骆驼三色堇的塑造。三色堇的两个属性单独拿出来都是鲜明到可以直接作为主萌点的强大属性，本身就自带对其他主萌点属性的排斥，更何况这俩属性还有着极强的对立性：毒舌本身要求角色在表面上对男主的贬低，营造一种"只有我能收留你了"的气氛最后顺利转职傲娇，但是在女主角尽力营造这种气氛之下还要让她不断地投直球求贴贴，这种画风的角色要怎么处理，在前人的作品中我们是找不到方法的。
骆驼的解决办法十分巧妙，他让三色堇选中花洒"喜欢她却不接受她"这一点展开攻击，毒舌和贴贴属性的融合问题便迎刃而解。也就是说，三色堇的萌点依旧选在倒追花洒这边，但是毒舌属性没有丝毫的削弱，只是在接受了三色堇贴贴花洒的前提下，我们就可以把三色堇对花洒的攻击转换成恋爱中少女的幽怨，是在不变更自身性格的立场之上的用尽全力拉近花洒与自己的距离。
可惜的是，三色堇写得好反向对比出其他的女主角的描写过于单调：元气系幼驯染，纯情系学姐，神出鬼没的校报记者，这三位早期的主要角色模板化太过严重，严重到写她们只需要花洒的一个"XX系碧池"就完全概括了萌点，骆驼的描写不像是在塑造向日葵、波斯菊和翌桧，反倒是拿着一个萌属性百科在要求着这些角色按部就班地发展。后面的两卷个人线路更是如此，只需要一句"花洒攻略了元气幼驯染"，人工智能都能给你填满这一卷。
五、本大爷的雷点要清丽脱俗
新潮的开局、罕见的人设、全能的主线剧情，坐拥这一切的《本大爷》没有理由不在恋爱喜剧这个庞大的用户群中取得成功，但是仅仅是各种可能有些出格的创新部分并不能解释《本大爷》评价的两极分化，究竟为什么《本大爷》在国内有着如此多的忠实喷爆读者，原因出在骆驼本人身上。
《本大爷》的开局并没有太多值得一书的失误，但是骆驼想要体现花洒的"本大爷"人设用力过了度，不知道是实力不足还是太想创新，骆驼通篇的大白话描写和可以说是粗俗的内心独白硬是把花洒从大雄变成了胖虎，从"我想要前往大家都幸福的世界"变成了"恁们这些龟儿子都要给老子幸福嗷"。花洒的温柔和他的粗犷并没有被骆驼好好地整合到一起，反倒更像是作为两个角色来写，带来的问题就是在同一个场景之中不会也不能出现性格转换，因为骆驼根本没有办法平滑地做到这一点。
在《本大爷》中，花洒的性格是跟随剧情的改变而改变的，这也就决定了《本大爷》的剧情相互之间有着割裂，花洒这个唯一会改变性格的角色却不能通过改变性格去推动剧情，那我们设置两个性格的目的在于什么呢？
不仅如此，花洒作为恋爱喜剧的男主角却带有其他作品中出场就被秒杀甚至连洗白都没有机会的小混混的全部特质，毫不夸张地说，在他身上根本找不到可以攻略女主角们的知识点，全是盲区。但是不仅仅是塑造完成度最高的三色堇，其他女主角对于拉近男主角和自己的距离也出了全力，只有花洒的一句我全都要拼死把剧情不往选一个女生然后快乐完结的方向带。换句话说，全书只有花洒撑起来拉长剧情的任务，任务完成得好无伤大雅，完成的不好只能导致口碑崩盘。
骆驼的水平明显没法让花洒一个人拉住剧情，粗犷的人设甚至还是个扣分点，可这还只是个开始，粗犷不仅体现在花洒这一个角色中，所有的旁白，甚至是女主角们的台词都沾染了这段风气。依靠着花洒、女主角们和旁白的努力，《本大爷》的行文风格相较于一般的轻小说要更加粗犷，这导致《本大爷》的阅读体验不像在看高中生们的恋爱喜剧，倒是更贴近街头混混的爱恨情仇。
在此基础上，太阳这一条剧情线更是体现了骆驼的水平不足。的确，选择男主角--男配角为核心的故事线索可以做到男主角--女主角为核心的故事做不到的事情，但是无论作者使用哪一种核心作为故事的主线，他要做的事情都是把这个故事写好。
可骆驼干了什么呢，他在一开始就把太阳塑造成了一个表面兄弟形象，因为嫉妒花洒所以要破坏他的青春，结果随着花洒对太阳的攻略进度不断增加，太阳的嫉妒被洗成了对可以展露混混本性花洒的羡慕和憧憬--但是太阳依旧要选择站在花洒的对立面。这个剧情烂的巧妙，让我一时间不知道骆驼是真的不行、还是想要讽刺那些因为女主角可爱所以就原谅甚至追求她们的傲娇属性的读者们。
结语、本大爷只能一条道走到黑
在第一卷的开拓性开局之后，《本大爷》没有办法把这个开拓性的开局坚持下去，我们把视线放回《修罗场》，做假男友帮妹子当挡箭牌这一点岸杯也并没有只用在第一卷，在后面与三位女主角的相遇中也各有应用。《修罗场》的开局决定了摊牌之时就是完结之日，所以创新性的开局可以一直沿用到最后，
但是骆驼选择了一开始就摊牌，到了第一卷结束所有女主角就已经知根知底，那《修罗场》的路子是走不了了。这里最诡异的操作就是骆驼选择走回传统恋爱喜剧的老路子，也就是几个单卷开一遍现有女主角的个人线路然后回归正宫线路推进剧情并增加新的妹子，这一手操作是非常迷的，效果不亚于前期战士打出优势突然又转职法师，只能说是出书必须考虑一卷腰斩的现实束缚住了骆驼吧。
我们必须认可骆驼在《本大爷》中做出的创新，毕竟当攻击力不够的时候选一点基础伤害高的技能也是一个很好的办法，但是骆驼的水平像是攻击没点物穿也没做还不会走位却偏要去打ADC一样，QWERDF全按完展示了一遍全新的技能特效就准备退场了。
骆驼的硬实力不足导致《本大爷》只能止步于"有一定新意的恋爱喜剧"而难以上冲，但并不是所有人都是屋久悠树（《弱角友崎同学》）刚出道就是高起点，骆驼在尽自己所能地写出了一部质量尚可甚至有部分出彩的恋爱喜剧。那么在他写作技巧成熟的时候，突出的创新能力会给恋爱喜剧带来些什么新的冲击，不也非常值得期待吗？
